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[西方古典美女油画]艺术!西方油画中的101个绝世美女

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[西方古典美女油画]篇一:艺术!西方油画中的101个绝世美女

安杰利科的《受胎告知(天使报喜)》是一幅祭坛画,描绘了圣母玛丽亚被告受胎的情景。作于1440~1450年间,230×321cm,现藏于佛罗伦萨圣马可修道院。画面纯洁温馨,又有点孩子气,使人看起来觉得非常美好优雅。显然,画中的圣母玛利亚和天使都是美人。

达·芬奇的《蒙娜丽莎》是卢浮宫的镇宫之宝,每天仍有成千上万的人挤破脑袋只为看到她的美。蒙娜丽莎美丽优雅,庄重贤淑,直至今日,她的神秘微笑,仍为无数画家倾倒。

达·芬奇的《抱白貂的女士》约1496年创作,画中的女士略微侧坐,面部表情温顺柔和,沐浴在光线之中。

《西斯廷圣母》为拉斐尔“圣母像”中的代表作,它以甜美、悠然的抒情风格而闻名遐迩。

这是意大利文艺复兴时期画家波提切利的一幅名作,为当时佛罗伦萨统治者美第奇的一个远房兄弟所绘制,大概创作于1432年左右。此画表现女神维纳斯从爱琴海中浮水而出,风神,花神迎送于左右的情景,构图比较单纯,全画以裸体的维纳斯女神为中心。《维纳斯的诞生》目前存放在佛罗伦斯的乌菲兹美术馆中。

《戴珍珠耳环的少女》是荷兰黄金时代巨匠维米尔的代表作,是一幅小小的油画,比八开纸大不了多少,油彩都已经干得开裂,但就是这样一幅看似不起眼的小画,却使得许多文人墨客、游人看客在画前欲走不能。

格勒兹 - 为死去的小鸟哭泣的女孩

安格尔的艺术清高绝俗,庄严肃穆。他把大卫所推崇的古典主义的理想美推向了顶峰。

[适合临摹的油画]篇二:适合初学者临摹的油画高清图

油画作为西方传统绘画艺术,随着文化的交流,有很多人喜欢学习油画作品,其中初学者是用临摹的方法来绘画油画作品。今天先和学习啦小编一起欣赏这些适合初学者临摹的油画高清图,希望你会有所收获的。

欣赏完适合初学者临摹的油画高清图之后,请和小编一起看一些关于油画的介绍。

即在画布上作出物象形体轮廓后,凭借对物象的色彩感觉或对画面色彩的构思铺设颜色,基本上一次画完,不正确的部位用画刀刮去后继续上色调整。这种画法中每笔所蘸的颜料比较浓厚,色彩饱和度高,笔触也较清晰,易于表达作画时的生动感受。19世纪中叶后的许多画家较多采用这种画法。为使一次着色后达到色层饱满的效果,必须讲究笔势的运用即涂法,常用的涂法分为平涂、散涂和厚涂。平涂就是用单向的力度、均匀的笔势涂绘成大面积色彩,适于在平稳、安定的构图中塑造静态的形体;散涂指的是依据所画形体的自然转折趋势运笔,笔触比较松散、灵活;厚涂则是全幅或局部地厚堆颜料,有的形成高达数毫米的色层或色块,使颜料表现出质地的趣味,形象也得到强化。

光、空气和热都能加速油画的干燥。画家所能做的,就是最好不干扰脂油的自然干燥过程。有很多把画放到阳光下晒而毁坏的故事。此外,画放在阳光下晒时,底子会收缩,画框、画布和画板也同样会收缩。因此即使是完全干燥的画也不应放于阳光之下。冰冻也会使新涂的颜色产生裂纹。脂油的表面一干燥,就开始变黄,因此为了尽量防止变黄,油画必须放在亮处,直到完全干燥。把画面对着墙放置,这是普通的习惯做法,这种做法不可避免地会导致变黄。

油画颜色和调色液的干燥性能会由于色料的不同而受到不同的影响。铅丹、赭土和白色干燥非常迅速,而朱砂和茜草红干燥很慢。

铅白因油而引起的皂化作用,会使不透明颜料的覆盖力降低,但却使其牢固性增加。

油画中的油画颜料,由于部分的收缩、皂化和变黄,很快地发生轻微的变化,即所谓油画变得柔和,它增强了油画的色调统一与和谐。再经过一段时间,油画就开始变褐,呈现出众所周知的美术馆色调。

[古典美女]篇三:中国古典美女10大标准

虽说美有千种风情、万种韵致,但亘古以来,每代人都忍不住追索一个问题:长成什么样,才能算是美女?哦,这句话不妥,现代人更可能问的是:整成什么样,才能算是美女?

一个民族的审美心理是逐渐沉淀而成,与地域环境、人种特征、哲学思想、政济文化等各方面息息相关,每个朝代、每个地域,可能差异很大,但存在一种内在逻辑性与恒定性。

中国古典美女的标准,按照明末清初嘉兴文人徐震《美人谱》所述,应该有如下特征:

【壹 螓首】

《诗经》有云“螓首蛾眉”,就是描述先秦时期一位君王夫人庄姜的容貌。“螓”是指类似蝉的昆虫,身体虽小但脑袋很宽。古人认为,前额丰满而宽阔、天庭饱满的女人才算美,看面相才是气运吉佳。

终于弄明白,现代女明星为什么垫额头了吧?

【贰 樱唇】

唐代白居易为自己两个心爱的小妾,写了一句著名的诗“樱桃樊素口、杨柳小蛮腰”。樊素的唇,就是中国古典美女的标准,唇小如杏、如樱桃。宋代大词人苏轼也曾经用一句“一颗樱桃樊素口”,形容一位佳人。

现代社会因为受到西方审美的影响,也开始欣赏与追求“大嘴”,但樱桃小口依然是最传统的审美标准。哦,传说嚼槟榔能让嘴巴变小……

【叁 犀齿】

《诗经》中还有一句“齿如瓠犀”,形容美女牙齿洁白整齐。宋代王炎有一句诗“那堪老赋悼亡诗,不见蛾眉瓠犀齿”。民国戏剧《新茶花女》的女主角,被人这样称赞美丽“远山之眉瓠犀齿,春运为发秋波瞳”。

可见,古人审美,洁白整齐的牙齿可是必不可少哦!这也是现代人为什么热衷于箍牙的原因,据说Angela baby女神的美貌就是因为箍牙了!

【肆 远山眉】

远山眉,形容的,就是一种色淡而虚,如远山之色的眉形,似有还无,弯曲缥缈……类似于国画的风格:写意、含蓄、淡雅。汉代美女卓文君被人形容其美貌时,是这么说的“文君姣好,眉色如望远山,脸际常若芙蓉。”另一位汉代美女赵合德,也被形容为“施薄眉,号远山黛。”而《牡丹亭》中的杜丽娘是“断肠春色在眉湾,倩谁临远山。”

古人的眉毛审美,与如今大肆流行的韩式一字眉完全不同,这与不同时代的文化背景息息相关。

【伍 秋波】

秋波是一个可意会不可言传的词,它描述的是一种“秋波流转、含情脉脉”的眼神,却没有对眼睛具体形态的要求。眼睛是心灵的窗户,古人对眼睛这个特殊部位的审美,并不太具象化,只是强调眼神动人。如“巧笑倩兮、美目盼兮。”“两弯似蹙非蹙拢烟眉,一双似喜非喜含情目。”最形象的描述,莫过于曹雪芹《红楼梦》中对王熙凤的刻画:“一双丹凤三角眼,两弯柳叶吊梢。”

其实丹凤眼就是中国人传统的眼型,只是后来收到西方和韩国影响,双眼皮才多了起来。

【陆 芙蓉脸】

中国人表扬清纯美丽的女子,习惯用“清水芙蓉”这个词,形容女人淡雅清秀、浅露微红的脸庞。汉代美女卓文君被人称赞“脸际常若芙蓉”。唐代诗人王昌龄写过一首《采莲曲》,其中有一句“荷叶罗裙一色裁,芙蓉向脸两边开”,形容一位貌美如花的采莲女。古人喜欢用“花”去形容女人,而为什么偏爱“芙蓉”去形容脸庞?可能是因为,芙蓉花一日变三次颜色,清晨开花时是冰清玉洁的白色,中午逐渐变成娇艳欲滴的粉红色,午后凋谢成为美人初醉般的深红色,完全像是一个女人的一生。

白里透红的芙蓉脸,是从古至今中国人统一的审美标准。现在也有很多化妆品牌也普遍用“白里透红”的卖点宣传。

【柒】不胖不瘦长短适宜

虽然历史上出现过短暂的“以胖为美”,但整个历史纵截面上,标准的审美依然是“不胖不瘦长短适宜,增之一分则太胖,减之一分则太瘦。”这就与当下人们崇尚“以瘦为美”截然不同。

(配图:)

【柒】杨柳腰与酥胸

为什么要把这两个标准摆在一起?是因为我个人都觉得不可思议,又要“不胖不瘦”,又要“腰细胸大”——天然出品的女人,能做到的寥寥无几吧……

古人对杨柳腰和酥胸的崇拜,在诗词中也可以见一般——元代张可久 《梧叶儿·席上有赠》曲:“芙蓉面,杨柳腰,无物比妖娆。” 还有这句:“隔户杨柳弱袅袅,恰似十五女儿腰。”讲“酥胸”的诗词就不列在此。当然,古人讲酥胸,并不一定是现代意义的“大”,而是指如绸缎光洁细腻的意思。

【捌 金莲香足】

古人对足部的审美追求,始于西汉。西汉班婕妤在《捣素赋》中如此描述美女:“红黛相媚,绮组流光,笑笑移妍,步步生芳”。如何生芳?足要香啊!而对“三寸金莲”的追求,据说始于南堂后主李煜,其嫔妃窅娘善舞,以裹足来取悦皇帝,从此各朝各代的文人们反复赞咏小脚,比如李白、李商隐、苏东坡等等,刺激了缠足的风气。

古人的足部审美追求,本质上是一种隐性的欲望表达。

【玖 柔荑】

《诗经·硕人》中的“手如柔荑,肤如凝脂”,意思是美人的素手像初生的茅茎一样柔嫩纤小,肌肤像羊脂般光洁平滑。自古以来,古人对手部的审美标准,一直非常统一。柔荑也成为美女的标配。古装剧中,一般美女出场,都是先以一双芊芊玉手作为引子,引人遐想。

如今电视剧中,对男人手部的审美追求,反而超过了女性……

【什 云鬓】

古代著名的美人,南朝贵妃张丽华,就是典型的长发美人,传说她发长七尺,黝黑如漆,光润可鉴,染上发膏,梳成高髻,光彩照人。古诗词中对秀发的描述,那更是举不胜举,温庭筠《菩萨蛮·小山重叠金明灭》:“⼩⼭重叠⾦明灭,鬓云欲度⾹腮雪。《木兰诗》中写道:当窗理云鬓,对镜贴花黄。

人类从愚昧走向文明,其中之一的标志就是“审美意识”。而审美,某种程度上,代表了一个民族、一个国家、一个时代的文化。而文化,又取决于当时的政治经济时代背景。中国自古以来,话语权基本掌握在男性手中,女性审美的标准基本也由男性做出,由历代文人墨客进行反复思想灌输,逐渐固化为一种独特的审美文化。

而今的时代,随着女性地位与话语权的提升,社会又开始了对男性审美的追逐。而凌驾于审美标准之上的美妆行业,也从传统的女性美妆,逐渐扩张到男性美妆。总之,了解美、了解美妆,脱离不了更大格局的社会宏观视角。

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[当代油画]篇四:当代中国油画大师排行榜

【中国艺术书画研究院】倾力打造一个微艺术平台,欢迎艺术界和喜欢艺术的老师们传递正能量!赠人玫瑰,手留余香! 刘小东,1963年出生于辽宁,1988年毕业于中央美术学院油画系。是20世纪90年代初兴起于画坛的实力派人物,他以写实的表现手法成为新一代的画家代表。 陈丹青,1953年生于上海,1978年考入中央美术学院油画系研究生班,1982年移居纽约,回国后任清华大学美术学院教授、博士生导师,同时主持“陈丹青工作室”的工作。后辞职成为名副其实的自由职业者,专注于创作和绘画。

陈逸飞(1946-2005),中国著名导演、画家、视觉艺术家。生于宁波,浙江镇海人。1980年赴美国留学,后在纽约从事油画创作并在华盛顿、纽约、东京等地举办个人画展。他是中国改革开放后西方世界中最著名的华裔画家。 何多苓,当今中国画坛杰出的现实主义油画家。1948年生于成都。现为成都画院一级画师,中国美术家协会会员。其作品被中国美术馆、台湾山艺术馆、日本福冈美术馆、美国鹰画廊等收藏。 靳尚谊,我国当代油画的代表人物之一。1934年生于河南,现为中国美术家协会主席,中央美术学院教授。曾任中央美术学院院长,享受政府特殊津贴。从艺50余年,其艺术实践和主张,在80年代中期以来影响了我国一大批油画家,掀起向古典主义吸收营养的热潮。

岳敏君,1962年生于黑龙江。在中国当代艺术的版图中,岳敏君无疑是最为重要的艺术家之一,在近10年来的创作中以其鲜明的形象和风格特征在中国当代艺术界里占有独特的位置。 罗中立,1948年出生于重庆,是中国当代“伤痕美术”思潮重要的代表画家。现为四川美术学院院长。 王广义,1957年生于黑龙江,中国当代前卫艺术箭头式的人物,中国“政治波普”第一人。他的作品像一个个路标,标志着中国当代前卫艺术的走向。王广义被誉为中国前卫美术三巨头之一(张晓刚、王广义、方力钧)。

艾轩,中国当代最具影响的实力派油画家之一。1947年11月出生,浙江金华人。现任北京画院油画创作室主任,国家一级美术师。

作品《若尔盖冻土带》(1985)被中国美术馆收藏,代表作还有《又清又冷的空气》、《陈雾渐渐散去》、《也许天还是那样蓝》等。艾轩1999年入编美国耶鲁大学教材,被列入中国近代美术史从任伯年以来的十几位代表人物之一。

西方古典美女油画: 古典花卉油画图文及视频资料

油画中的欧洲古典美女

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油画中的欧洲古典美女 第 9 幅

油画中的欧洲古典美女

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古典美女人物油画古典贵妇人油画 视频时长:10:46 古典美女人物油画古典贵妇人油画 播放:474次 评论:29人

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西方古典美女油画总结:

言而总之,小编整理的这篇文章西方古典美女油画相关的文章只能让你对这个问题初步的了解,如有问题可及时反馈,还是我们将提供更多古典美女相关信息,以下油画词语信息仅供参考。

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